古谓“书无定法”，中国历朝历代都有非常优秀的书法作品和书法写作形式，但在电子产品占据人们生活大部分的今天，手写汉字已成罕事就更不用说书法了。
然而也正是因为当代优秀书法作品不常进入大众视野，让有些人钻了空子，使“另类”的书法作品广为传播。
郁钧剑：“丑书”是对中国书法的亵渎，解散中书协势在必行。这是中国现代著名书法家郁钧剑，对于如今“丑书当道”局面发表的自己的看法。
从他的话语中，我们读到了传统书法人对于有人改变书法本质，让书法丧失其真正意义行为的愤怒和感慨。
那么，郁钧剑抨击的“丑书”究竟是什么？又为何让他说出解散中书协这样的话呢？
郁钧剑
“丑书”当道，亵渎书法
郁钧剑会对“丑书”的批判态度如此坚决，原因在于书写这些作品的，并不是所谓不懂书法的外行人，而是有头衔的、目前国内排的上号的书法界领军人物。
他们写出如此“不堪入目”作品且毫不忌讳的在网络上让大家讨论，已经与“书法人”三个字背道而驰了。
做任何一件事都有弊有利，他们想通过这样的新式书法引发大众对书法的讨论不容置疑，使大家的视线渐渐回到最开始的用笔写字的模式，但他们呈现的内容和想要达到的目的似乎脱离了。
以舆论唤起人们心中对书写汉字的记忆是不可取的，这也是郁钧剑最痛心的地方。
同样身为书法家的郁钧剑，和那些靠写“丑书”出了个名的书法家一样，谁不都是临摹书帖苦心练习，一步一步走到今天的。
老话说得好，见字如见人，在大多数中国人的认知当中，一个人能写一手好字，那么这个人一定很有教养，反之亦然。
中国书法，是为中华文化所浸染，千百年来承载着书写者的所悟所感，给观者带来美的体验的一种艺术形式。
苏轼就在《论书》中写道：“书必有神、气、骨、血、肉，五者阙一，不为成书也。”“丑书”与以上五条均不沾边。
看过网络上那些“丑书”书写过程的朋友应该都知道，整幅“丑书”的书写过程给人一种杂乱无章、不知所云的感受，你可以想象到书写者在写这幅作品的时候，心境必定不静。
书法与吟诗作画、抚琴下棋一样，均是一种高雅的，展现个人内心心境的娱乐活动。
优质的娱乐活动没有高下贵贱之分，不过有雅有俗罢了，可是“丑书”称得上是优质的娱乐活动吗？很明显不是的。
郁钧剑说出这样的话，显然是对中国现代书法人不尊重传统书法，不承担自身应有责任，向大众宣传传统书法行为的愤怒。
新时代讲求革新，但不能脱离本源，如果连中国书法的本质内涵都被篡改了，那这东西就称不上书法，而是对中国书法的亵渎。
身在其位，应担其职
在这样短短的一句话中，郁钧剑不仅表明了自己对“丑书”的态度，也直接说出了对中书协的失望。
中书协即中国书法家协会，是由全国各民族书法家组成的人民团体。这其中有优秀的书法家、篆刻家，还有书法理论家、书法教育家和书法活动组织。
这样一个群星云集的团体，郁钧剑为什么要说其解散势在必行？原因在于他们没有担起自己应有的责任。
“丑书”在网络上引发群众的热烈讨论，但中书协却鲜少出来引导群众。郁钧剑自己也是中书协的成员，他对于组织这样的不作为非常失望，认为有些人已经被名利遮蔽了双眼。
“丑书”作为书法中的一个污点，理应被去除。从个人角度来说，那些写“丑书”的人就是想靠“丑书”博取大众的关注，并不是为了弘扬书法，因为任何一个真正喜欢书法的人，都不会交出这样一份作品还说自己是在给大家讲书法的。
在这样一个任何事情都讲求流量的年代，连书法都逃不过这样的命运。在那些人的手上，手法不再是艺术与情感的表达，而更像是一个热点，可以给他们带来热度和名利。
再来看中书协，就像郁钧剑说的，如果书法已经被亵渎成这样都还没有人出来给书法正名的话，那么中书协的存在也是可有可无的了。
中书协的确为来自全国各地优秀的书法家和书法爱好者提供了一个交流心得、讨论书法的平台，但这不是书法的乌托邦，它应该起到保护书法、传承书法的作用。
中书协里不乏优秀的书法活动组织，为何不能在社会上多办些书法活动，调动人民的积极性呢？
无论是“丑书”还是中书协，包括郁钧剑本人都是社会的一部分。尤其是在像新冠疫情突然来袭的今天，中国已经相对稳定地控制住了疫情，人民生活也逐渐走上正轨，除了眼前的工作生活，咱们还有诗和远方，书法就起到了陶冶情操的作用。
“丑书”为何当道？在于社会的审美畸形。无法否认，在我们的社会当中存在相当数量的有畸形审美的人，他们在无形之中扰乱了社会对于“美”的看法。
社会是多元的，允许各种颜色绽放，但在原则问题上我们必须坚定。
社会需要努力，纠正部分人畸形的审美，提高大众对于事物的认知；中书协需要努力，它要配合社会，为大家带来更多优秀的书法作品；书法家需要努力，因为如果没有他们，何来优秀的书法作品？
只有三方通力合作，才能挽救如今书法只能靠“丑书”才能重回大众视野的局面。练习书法不是为了让孩子上兴趣班，不是为了靠这一手好字赢得什么。
书法作为中国传统的艺术形式，它书写的是流传千年的汉字，承载的是我们民族的精神和信仰。
结语
郁钧剑只是用自己小小的一份力，说出了对现在中国书法局面的担忧。他给我们提了个醒，一些传统的事物正逐渐退出大众视野，我们民族身上的一股劲也在逐渐丧失。
在追求创新的同时，我们不能忘记本源，否则做出来的东西也都成“丑书”了。
