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从舒同到启功,再到沈鹏和张海,6位书协主席的书法水准如何?

发布日期:2021-01-18 14:28:30 浏览次数:

  对书法家来说,书法家协会是个人施展才华的舞台,书协可以把优秀书法家吸引到一起,促进书法艺术在创作、书法教育、学术研究和交流等方面取得进步和发展。


  中书协成立于1981年,先后策划和举办了许多重要的全国性书法展览,比如,全国书法篆刻展、兰亭奖、林散之奖,号称书法界的茅盾文学奖、鲁迅文学奖和老舍文学奖,规格很高,含金量很大,每一名书法家穷其一生,都以获得这三大奖项的某一个奖项引以为豪。即使获不了奖,能参加一次也是不枉此生。


  “中书协历来不乏书法高手”


  -


  如雷贯耳的书法名家,


  都出自中书协,他们有的擅长行书,


  有的以楷书见长,有的对草书拿手,


  都以不同的书法形态繁荣着书法艺术,


  引领着当代书法艺术的风向。


  -


  在中书协39年历史里,


  总共诞生了6位书协主席,


  分别是舒同、启功、


  邵宇、沈鹏、张海、苏士澍。


  请君欣赏:


  以上6位书协主席的书法水准

从舒同到启功,再到沈鹏和张海,6位书协主席的书法水准如何?(图1)

  NO.1


  舒同的圈圈


  舒同(1905年——1998年)先生从1981年——1984年担任第一届中书协主席,书法圈一直流传有“舒同的圈圈”,这句话很贴切地概括了舒同的书法风格。


  舒同先生的书法修养十分全面,对五大书体楷、行、隶、草、篆,都有很深的钻研,他把五大书体融会贯通后,分别吸收每种书体的一些优势,创造了一种独一无二的“舒体”,在圆转爽利的基础上,追求端庄宽博的特征,并善于在书法线条中藏锋,体现拙朴凝重的味道。

从舒同到启功,再到沈鹏和张海,6位书协主席的书法水准如何?(图2)

  欣赏舒同的书法,能感受到刚柔并济、浑圆有力、雍容大方的审美趣味,同时,他的书法还流露出温文儒雅的书卷气。


  依托在书法艺术上创造性的贡献,他的成就完全能载入书法史,并且,他的书法几乎没有瑕疵,是当代公认的书法大家。


  由于舒同的书法雅俗共赏,早在10多年前,他的字体就被录入电脑字库,应用在很多领域,许多报刊、影视、招牌都喜欢使用他的字体,他的书法成为现代生活里一道独特的风景线。


  NO.2


  启功的杆杆


  启功(1912年——2005年)先生从1984年——1990年担任第二届中书协主席,他的书法同样是自成一体,有很高的艺术价值。


  启功属于学者型书法家,文化修养很高,在书法、绘画、国学、古典文学、鉴定等领域都有突出贡献,当然,他贡献最大的无疑是书法。


  出生于书香门第的启功,在孩童时代就接触了大量碑帖,在长期的临摹中,他发现书法有没有美感,把“结构”写准确才是关键。这种认知促使他在书法笔画结构的布局上,花去了大量心血。

从舒同到启功,再到沈鹏和张海,6位书协主席的书法水准如何?(图3)

  最终,他结合“黄金分割率”,创造出一种“内紧外松”,点画活泼潇洒的书体,被称作“启体”,字体造型看起来挺拔峻峭,遒劲典雅,结构相当完美。同时,启功擅长中锋用笔,喜欢用纤细、瘦劲的线条来写字,把字体的骨力感呈现出来,如同铁杆,书法圈就有了“启功的杆杆”之说,是对他的书风的最好解读。他的字体同样受到了电脑字库的青睐,也被收录进去。


  遗憾的是,启功的书法线条变化不多,字体若放大,就丧失了气势,缺乏力量之美。

从舒同到启功,再到沈鹏和张海,6位书协主席的书法水准如何?(图4)

  NO.3


  邵宇


  画家跨界写书法


  邵宇(1919年——1992年)先生从1990年——1991年担任第三届中书协主席,他是画家出身,曾担任《人民画报》总编,又是美协理事,在启功先生卸任后,正好没有合适的人选,他顺理成章主持了书协事务。

从舒同到启功,再到沈鹏和张海,6位书协主席的书法水准如何?(图5)

  邵宇是画家跨界写书法的人,由于缺乏必要的临摹和训练,他的书法基本功比较弱,用笔不精,导致他的书法有不少江湖气。


  从他流传的书法作品可以看出,他工于写大字榜书,书法作品除过气势比较浩大之外,基本上看不到其它的审美趣味。

从舒同到启功,再到沈鹏和张海,6位书协主席的书法水准如何?(图6)

  NO.4


  沈鹏


  具有诗人气质的书法家


  沈鹏先生从1991年——2005年担任第四届中书协主席,他的身上具有诗人气质,是一位具有强烈的探索意识的书法家。


  在楷、行、隶、草、篆五大书体里,草书是最缺乏实用性的书体,但同时又是一门阳春白雪的视觉艺术,许多书法家对其敬而远之,但沈鹏偏偏用一生精力去探索草书,这份勇气值得肯定。

从舒同到启功,再到沈鹏和张海,6位书协主席的书法水准如何?(图7)

  同时,沈鹏还是一位书法理论家、书法教育家、美术评论家,在理论方面的造诣非常高。


  在书法实践中,沈鹏是一位不重视传统碑帖的人,他不喜欢临摹古人的碑帖,喜欢随心所欲地写字,导致他的字看起来如同儿童涂鸦或乱石铺街,七扭八歪,缺乏传统意义上的美感和质感,因此,圈内不少人认为沈鹏助长了“丑书”的流行。


  但从另一方面来看,沈鹏的书法很有气势,气场很足,他在书法审美上,只不过选择了跟大众不一样的审美罢了,他的书法重视艺术性,而忽略实用性。

从舒同到启功,再到沈鹏和张海,6位书协主席的书法水准如何?(图8)

  NO.5


  张海


  杰出的书法活动家


  张海先生从2005年——2015年担任第五届中书协主席,楷、行、隶、草、篆五大书体都能写,看起来似乎很全面,实际上,正是这种看似很全面,导致他的书法缺乏“术有专攻”的优势,没有一种书体让人称道,都显得很平庸。


  他的书法在书法圈的争议很大,一些专家对他的评价极高,比如,某个著名报纸这样评价:张海的书法达到了很高的艺术境界,以深厚的传统功力显示出一代草圣卓尔不群的大家风范。这显然是不负责任的吹捧。

从舒同到启功,再到沈鹏和张海,6位书协主席的书法水准如何?(图9)

  在普通大众眼里,张海更像是一位书法活动家,他的贡献在于书法的普及和推广。


  相对来说,张海的篆书是最好的,但也至多达到及格水平,算不上是名家,即使比起陕西篆书大家刘自椟(1914年——2001年)先生的弟子路毓贤和崔宝堂,也有不小差距,若跟刘自椟比,差距更大。

从舒同到启功,再到沈鹏和张海,6位书协主席的书法水准如何?(图10)

  NO.6


  苏士澍


  当代优秀的书法教育家


  苏士澍先生从2015年开始担任第六届中书协主席,对多种书体都有涉猎,笔下有一定功底,行书用笔流畅、潇洒,但文化修养比较欠缺,对古诗词和名言警句的出处了解不够,导致在一些书法作品里出现了落款“张冠李戴”的尴尬局面,并且,他的某些作品里出现过错别字,这实属不应该。

从舒同到启功,再到沈鹏和张海,6位书协主席的书法水准如何?(图11)

  然而,苏士澍在书法教育方面做得很不错,尤其是他力排众议,强烈批评了王冬龄、曾翔、邵岩等人的丑书,倡导书法走正道,这个贡献称得上是劳苦功高。


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