众所周知，为了促进书法的进步，为了更好地展现书法家们的风采和水平，经常要举办一些所谓的展览，各个级别的展览都有，尤其是国展，国展也被看做是书法家水平的试金石，能否入国展也成为书法家们要追求的一个目标，为此，很多书法家开始了偏离书法正脉的创新，不在以“古”为准，甚至开始临摹国展评委的字迹，有的还临的有模有样，还有的开始在国展中试探性的创新，开始在形式上创新，这些所谓的创新都脱离的“古法”，而为了迎合某些专家评委的“喜好”而进行自我改造，这些人不能不说他们很聪明，但是却走入书法的极端，基于此，书法创新的最大阻碍就是国展。
通过历届国展，我们可以清楚地看到这样一种现象，各种国展的评委也比较固定，也就是那么几个所谓的中书协大家，由于他们的书法有一定的特点，尤其是那些大搞书法创新的中书协大咖，他们的特点极为突出，要学习他们也是一件非常容易的事情，还有就是，这些评委专家们还经常搞个国展培训，这样的话，就将一些投其所好的人吸引过去了，就成为了这些专家评委们的“徒弟”，在国展中哪有师傅批评淘汰徒弟的，那不是打自己的脸面吗？
迎合某些专家评委的“喜欢”甚至都成为了业内公开的秘密了，为此，很多人不惜重金找门路，争相投奔某些人，这样就形成了一种恶性循环，导致了书法上的极端，同时也导致了书法偏离了正确的航向，可见，把舵人很重要，他们就是航向，就是目标，基于此的认识，笔者认为，这些专家评委们才是国展的最大阻碍，不是吗？
为此，有不少人开始建议取消国展，其实笔者认为，没有必要，我们也不能因噎废食，其实为了避免上述的现象发生，可以多举办一些所谓的临帖展，或者想出一些更好的办法来避免上述现象的发生，最起码做到评委们不固定，这一点是完全可以做到的不是吗？
